新華網(wǎng)北京5月14日新媒體專電 題：《百鳥朝鳳》制片人一“跪”為哪般？

新華社“中國網(wǎng)事”記者張漫子 高健鈞

63歲資深制片人方勵(lì)在12日晚的網(wǎng)絡(luò)直播中為吳天明遺作《百鳥朝鳳》排片下跪，引發(fā)輿論嘩然。隨即，華誼、星美、百老匯等院線13日起陸續(xù)發(fā)聲，表示增加排片。

電影人這一“跪”，雖有不同聲音，卻引發(fā)人們對(duì)藝術(shù)電影處境的思考和關(guān)注?！敖泻貌唤凶彪y道就是藝術(shù)電影的宿命？藝術(shù)電影生命力如何存續(xù)？

為之一“跪”的影片什么樣？

“黃河岸邊，不能沒有嗩吶。只有把嗩吶吹到骨頭縫里的人，才能拼著命把嗩吶傳承下去?！?/p>

作為吳天明的遺作，《百鳥朝鳳》延續(xù)了其一貫的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

一個(gè)講民間藝術(shù)傳承的敘事并不復(fù)雜：少年游天鳴在父親強(qiáng)迫下去了嗩吶匠焦三爺那拜師學(xué)藝、成為傳人。等他長大出師后，卻面臨傳統(tǒng)文化難以為繼的現(xiàn)實(shí)。

價(jià)值傳遞也樸素簡單：吹嗩吶等傳統(tǒng)技藝在時(shí)代變遷中日漸式微，仍有“匠人”明知市場前景迷茫，卻在“原地”守候：這部分人帶著對(duì)匠心精神與文化基因的傳承使命，對(duì)文化自覺、藝術(shù)定力的堅(jiān)持，對(duì)公允倫理觀與價(jià)值觀的堅(jiān)守，借焦三爺之口說出對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所執(zhí)的態(tài)度。

走出北京UME國際影城的記者采訪發(fā)現(xiàn)，觀影者年齡分布在50后到90后之間，不少觀眾稱其為“很久沒有看到的良心之作”“飽滿、意味深長的故事”，甚至聽完片尾曲才起身離去。

文藝評(píng)論家仲呈祥說：“中國電影有自己獨(dú)特的歷史傳統(tǒng)、文化積淀、現(xiàn)實(shí)背景，因而形成了具有深切社會(huì)關(guān)懷、具有生命力的創(chuàng)作傳統(tǒng)。《百鳥朝鳳》繼承和發(fā)展了這一傳統(tǒng)，彰顯了美學(xué)的歷史價(jià)值。這份沉甸甸的遺產(chǎn)，中國電影人理應(yīng)繼承?！?/p>

“這是一個(gè)好故事，我并沒有說情懷?！痹鴵?dān)任過《二次曝光》《萬物生長》的制片人方勵(lì)說，時(shí)代與市場需要有深刻內(nèi)涵、深遠(yuǎn)意義的作品，以傳遞正確文化觀、倫理觀與價(jià)值觀。然而“質(zhì)優(yōu)”并不總能通過“出色的票房表現(xiàn)”得以體現(xiàn)。

口碑不差票房慘淡 “百鳥式影片”緣何很尷尬？

與觀眾良好口碑、穩(wěn)居首位的上座率形成鮮明對(duì)比的是，全國影院單日票房9日排名前三位的上海萬達(dá)電影城五角場店、廣州萬達(dá)影城白云店等3家影院當(dāng)天給予《美國隊(duì)長3》與《百鳥朝鳳》的排片場次分別為23：1、23：0、24：1。這部口碑不差的影片，似乎并未得到院線的應(yīng)有對(duì)待。有網(wǎng)民發(fā)問：好口碑為何不能有好排片好票房？

多位受訪院線相關(guān)人士表示，《百鳥朝鳳》排片、票房問題并非個(gè)例，《鋼的琴》《闖入者》等優(yōu)秀國產(chǎn)文藝片、類型片，面對(duì)好萊塢大片的撞擊均折戟沉沙。

“《百鳥朝鳳》沒有啟用明星陣容、也沒有話題炒作，幾乎沒有陣地宣傳，也沒有看片推介會(huì)、包場活動(dòng)等，不論是資本方還是院線這邊，很難被打動(dòng)?！北本┏栆辉壕€經(jīng)理向記者透露。

盡管如此，方勵(lì)的跪求行為和對(duì)院線的排片指責(zé)也引發(fā)了不小爭議。一位不愿透露姓名的影院經(jīng)理稱，影院是純粹的商業(yè)化運(yùn)作，只能遵循市場規(guī)律，必然要考慮成本和營收。

“藝術(shù)片通常就是不受大眾歡迎，如果真的是熱捧的影片，我們?cè)趺磿?huì)不放映，以《大圣歸來》為例，上映初期排片量也很小，但很快我們發(fā)現(xiàn)這部影片的火爆，于是立即加大了排片量?！边@位影院經(jīng)理說。

方勵(lì)表示，“唯票房論”之下，從業(yè)者各有所需。但不能因此忽視與低估國人對(duì)文藝片、對(duì)高評(píng)分劇情片的觀影需求與文化需求。

“藝術(shù)片”生命力如何存續(xù)？

方勵(lì)這一跪，也跪出了不少年輕電影人的憂慮。他們通過微博發(fā)問：藝術(shù)片如何不再前路茫茫？

中國電影家協(xié)會(huì)發(fā)布的《2015中國電影藝術(shù)報(bào)告》顯示，2014年，共有300余部國產(chǎn)電影上映，其中只有10部左右的“正劇、藝術(shù)片”類影片。

北京電影學(xué)院教授劉軍認(rèn)為，也許人們對(duì)方勵(lì)的下跪有一定的誤讀，他更多的是在呼吁人們花時(shí)間來欣賞這部經(jīng)典的作品，而不僅僅只是為了票房。雖然這種行為的確有違市場的商業(yè)規(guī)律，但他對(duì)藝術(shù)電影境況的憂心應(yīng)該被人理解。

劉軍表示，如果要實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，既要放開商業(yè)電影的市場，使之具備充分市場競爭環(huán)境，也要從國家政策上，對(duì)藝術(shù)電影進(jìn)行有力而且靈活的支持。

專家指出，對(duì)有藝術(shù)追求的影片，可采取逐步擴(kuò)大放映規(guī)模的“平臺(tái)發(fā)行”模式，代替目前應(yīng)用于商業(yè)大片的“廣泛發(fā)行”?？蛇x擇較小規(guī)模的合適院線進(jìn)行試映，同時(shí)邀請(qǐng)影評(píng)人參與，待獲得不俗口碑與反響后，進(jìn)而逐步擴(kuò)大放映規(guī)模。

“對(duì)于我國電影發(fā)展來說，藝術(shù)院線的建設(shè)十分重要，這實(shí)際也是一種市場手段，如果藝術(shù)院線市場成熟，有了競爭，就會(huì)形成良性循環(huán)的局面?！眲④娬f。

“中國電影必須多樣化，但時(shí)下有些電影作品，或者鸚鵡學(xué)舌，照搬別人的模式；或者盲目追捧票房，罔顧文化責(zé)任，缺乏對(duì)電影‘中國化’真正深入的思考。”仲呈祥說，期待《百鳥朝鳳》過后，有更多兼具文化責(zé)任與美學(xué)價(jià)值、葆有文化自覺與文化定力的影片在熒幕中呈現(xiàn)。