藝恩咨詢的數(shù)據(jù)顯示，內(nèi)地電影市場(chǎng)2015年第二周（1.12—1.18）的總票房約為4.4億元。其中，《重返20歲》以1.2億奪冠，票房已經(jīng)累計(jì)超3億元，力壓好萊塢大片《第七子》、《博物館奇妙夜》。而同天上映的王家衛(wèi)的《一代宗師》，其票房就有些寒磣了。

　　《重返20歲》雖然講的是返老還童的故事，但依然可以歸為青春電影的類型。和之前的《匆匆那年》、《微愛》、《同桌的你》相比，把票房和口碑綜合起來看的話，《重返20歲》更勝一籌。不過，盡管取得了不錯(cuò)的戰(zhàn)績，但《重返20歲》的腰桿兒還是不太硬，因?yàn)槠浜诵母?jìng)爭(zhēng)力來自韓國人寫的劇本。

　　可以說，國產(chǎn)青春電影在磕磕碰碰中一直難言起色，缺乏好故事、好創(chuàng)意、好劇本，是不可忽視的原因。

　　“不堪”不是我們的青春

　　《重返20歲》有個(gè)一奶同胞的兄弟——韓國電影《奇怪的她》。這本來就是說好了要套拍的作品，一蝦兩吃。

　　梳理一下該片的要素：大媽變少女、唱歌加選秀、愛情和離逝，都圓融地統(tǒng)一在一個(gè)屋檐下。觀看體驗(yàn)非常舒服，這要?dú)w功于劇本的扎實(shí)。

　　反觀我們之前的大量青春電影，劇情弱智、故事老套、炫技過頭，沒辦法，只好靠一兩個(gè)偶像明星撐場(chǎng)面。結(jié)果自然飽受詬病。

　　鑒于編劇的技窮，沒本事弄出高潮戲，有網(wǎng)友就吐槽：“國產(chǎn)青春片，動(dòng)不動(dòng)就墮胎，難道是給街頭人流廣告做代言嗎？”“這根本不能代表我們的青春，我們的青春沒有那么不堪！”

　　當(dāng)前的青春電影受眾，主要是“80后”和“90后”，這個(gè)群體對(duì)于自身的關(guān)照很在意，對(duì)青春電影的需求很旺盛，消費(fèi)觀念不守舊。因此，盡管國產(chǎn)青春電影如此糟糕，但沒有其他選擇，只好把票房一次次推高。

　　2014年，中國內(nèi)地電影總票房達(dá)到296億元。其中，有兩部描述校園生活的青春片成績相當(dāng)亮眼——《同桌的你》拿到近4.6億元票房，《匆匆那年》更是在競(jìng)爭(zhēng)激烈的賀歲檔中突出重圍，收獲近5.8億元票房，與《小時(shí)代3》一起打入2014年國產(chǎn)片票房排行榜前10位。

　　口碑越差票房越好成為國產(chǎn)青春電影一大怪現(xiàn)象。《匆匆那年》在豆瓣網(wǎng)上評(píng)分僅有5.4，《小時(shí)代3》也遭到網(wǎng)友瘋狂吐槽。

　　資本投機(jī)催生青春泡沫

　　一部好的青春片，眼界是關(guān)鍵?？v觀當(dāng)前“繁榮”的青春電影市場(chǎng)，其實(shí)格局很小。我們從中看不到廣大農(nóng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年的身影，我們看不到宏闊的時(shí)代背景。這不能不說是一個(gè)遺憾。

　　為什么會(huì)如此局促？一方面是編劇群體的生產(chǎn)力沒有充分發(fā)掘出來，一方面是資本的投機(jī)性在作祟。

　　除了少數(shù)紅得發(fā)紫的幸運(yùn)兒之外，國內(nèi)每年產(chǎn)出的青春片堪稱海量，更多的青春片因種種原因而被埋沒在了茫茫“影?！敝?。也有不少青春電影遭遇“影院一日游”，甚至根本沒人知道它曾經(jīng)上映過，最終只能淪為票房“炮灰”。

　　有院線經(jīng)理認(rèn)為，在跟風(fēng)成性的電影圈出現(xiàn)這種現(xiàn)象很正常：“當(dāng)年《瘋狂的石頭》火了之后，就出來一堆‘瘋狂’系列電影，《泰囧》之后一堆公路喜劇跟風(fēng)，一旦看到一個(gè)成功案例，馬上就會(huì)出現(xiàn)很多跟風(fēng)之作。但很多電影話題不足、明星不多，再加上本身質(zhì)量也不行，很有可能票房不好。”

　　因?yàn)橘Y本的逐利性，催生了青春電影的泡沫，讓很多本來可以成為佳作的劇本，無法精耕細(xì)作，生硬地加入過時(shí)的元素，就拍成電影了。

　　向漫畫等青春文學(xué)借槍

　　世無英雄，使豎子成名。供給端不給力，需求方再饑渴，也只能扼腕嘆息，或者移情別戀，成為日本、韓國、泰國青春電影的擁躉。歐美青春電影由于跟我們的文化比較遠(yuǎn)，不太容易被接受。

　　平心而論，日韓為代表的青春電影發(fā)展得比較早，形成了成熟的模式，編劇上也有匠心獨(dú)運(yùn)之處，充滿靈趣。為啥我們的編劇就編不出好劇本？

　　事實(shí)上，日韓青春片的劇本選擇面很廣，他們發(fā)達(dá)的漫畫產(chǎn)業(yè)就提供了厚重的基礎(chǔ)。比如，日本每年有大量漫畫改編而成的電影、電視劇面世，口碑和票房往往雙贏。比如《逆境九壯士》、《賭博默示錄》都是如此。

　　因?yàn)椋鳛榈妆镜穆嫳旧砭褪乔Ю镞x一出來的，在從這些賣座漫畫中優(yōu)中選優(yōu)而出，改編成大銀幕作品，自然容易成功。事實(shí)上，不少漫畫家在創(chuàng)作前端就考慮如何影像化的問題了，在具體創(chuàng)作中就會(huì)考慮鏡頭感。

　　這一點(diǎn)，我們正在迎頭趕上。南派三叔寫《盜墓筆記》，“寫到第四本的時(shí)候開始考慮是否可以做成漫畫，最后一本的寫作花了1年半，有意植入很多畫面感很強(qiáng)的描述?！彼f。結(jié)果，根據(jù)《盜墓筆記》改編出來的漫畫橫掃各大圖書市場(chǎng)，而影視劇版權(quán)也已經(jīng)賣給了美國派拉蒙公司。

　　還有文學(xué)作品也可以是青春電影的后盾。比如最近很火的《何以笙簫默》，雖然不是電影，但是道理相同。其劇本改編自同名小說，2003年9月伊始在晉江原創(chuàng)網(wǎng)連載，經(jīng)過十余年網(wǎng)絡(luò)發(fā)酵，向影視作品轉(zhuǎn)化早已是眾望所歸。

　　所以，打通動(dòng)漫、文學(xué)作品與青春電影之間的聯(lián)系，有助于創(chuàng)意的流動(dòng)和脫穎而出，這應(yīng)該經(jīng)得起實(shí)踐檢驗(yàn)。當(dāng)然，前提是我們的青春漫畫或者青春文學(xué)足夠給力。