特約記者  方翔

   1月1日，關(guān)于《功甫帖》真?zhèn)沃q又有了新進(jìn)展——從去年12月21日開始，上海收藏家劉益謙從紐約蘇富比高價購買的蘇軾《功甫帖》被上海博物館的三位專家公開指為偽作。

   1月1日，署名為上海博物館三位中國書畫權(quán)威研究人員的論文在《中國文物報》上全文刊登，矛頭直指《功甫帖》。而無論劉益謙或者蘇富比拍賣行將如何應(yīng)對，這對于整合古代書畫市場的影響已經(jīng)開始顯現(xiàn)。

   據(jù)說，就在有關(guān)媒體報道《功甫帖》真?zhèn)沃疇幍牡诙?，在申城的一場古代書畫拍賣市場上，許多藏家都沒有心思去競拍，而在場次內(nèi)刷著社交網(wǎng)絡(luò)，互相討論著這件作品。

    瘋狂古書畫市場被降溫

   很長的一段時間以來，古代書畫就像是藝術(shù)品拍賣市場的“稀缺資源”。雖然行情的起起落落，使得近現(xiàn)代書畫市場的價格產(chǎn)生了非常大的波動，但是古代書畫的價格持續(xù)保持著上升的狀態(tài)，特別是一些流傳有序，并且經(jīng)過權(quán)威著錄的作品，更是到了“買到就是賺到”境地，有些作品春拍時候剛成交，到了秋拍時候再拿出來賣依然可以有明顯的漲幅。

   在2013年12月舉行的西泠印社秋拍中，李鱓《水榭幽居圖》估價60萬至90萬元，成交價為103.5萬元，而這件作品在當(dāng)年9月紐約蘇富比舉行的中國古代書畫拍賣中，成交價還不到40萬元。從拍賣圖錄上顯示，這件作品曾經(jīng)過項源、程琦等名家舊藏，同時在上世紀(jì)70年代至80年代，這件作品在臺灣地區(qū)和香港地區(qū)的書籍和雜志上出現(xiàn)過。

   如果買家是一位具有耐心的收藏家，那他的收益將會更加可觀。在去年12月朵云軒的秋拍中，經(jīng)過歷代名家珍藏的陳洪綬《花鳥草蟲冊》以4577萬元成交，而其在1999年中國嘉德秋拍中的成交價僅為220萬元。另外一件蘇州文物商店舊藏陳洪綬《水仙靈石圖》，具有《中國古代書畫圖目》等近十種權(quán)威出版物著錄、出版，先后經(jīng)謝稚柳、徐邦達(dá)、啟功等鑒定大師組成的文物鑒定小組，陳洪綬研究專家黃涌泉、翁萬戈一致鑒定為真跡，最終的成交價為1702萬元，而其在2011年秋拍中的成交價為1035萬元。

   古代書畫之所以能夠成為藝術(shù)品市場上的“不倒翁”，很重要的一個原因就是其資源的稀缺性。經(jīng)過歷朝歷代的改制，以及戰(zhàn)火的“蹂躪”，能夠幸存的真跡相比近現(xiàn)代書畫已經(jīng)是鳳毛麟角，更為重要的是，針對古代書畫的造假，早已不是現(xiàn)代人的專利。在這些造假者中，有些不具有功利性，純粹是為了向名家致敬，有的則是為了追逐利益而不惜代價地挖空心思，進(jìn)行花樣翻新的書畫偽造和改造，并最終形成了造假的手工作坊、造假區(qū)域以欺世盜名。

   其實，綜觀目前各大博物館中，也有不少具有爭議的古代書畫作品。像北京故宮博物院的宋徽宗《聽琴圖》，由于有徽宗題名與畫押，此作一度被認(rèn)為是趙佶所畫，后經(jīng)學(xué)者考證，實為宣和畫院畫家描繪徽宗趙佶宮中行樂的作品，而圖中撫琴者，正是趙佶本人。一些近現(xiàn)代的名家也曾有過不光彩的“經(jīng)歷”，像張石園仿王石谷，江寒汀仿任伯年、虛谷，吳待秋仿王原祁等都可亂真，其中最為市場所了解的還是張大千造假石濤的作品，騙過了眾多著名收藏家的眼睛。

    投資古畫須綜合分析

   許多人都覺得只要有清晰的著錄以及名家源頭就可以將一幅書畫說清楚，但是否想過早期的著錄書籍中，只有題跋以及印章的信息，這對于造假者來說，其實也是一樣的信息。特別是明以后的繪畫，在晚清和民國時期的仿造是非常嚴(yán)重的。許多都覺得明清時期的“蘇州片”、北京“后門造”與揚(yáng)州“皮匠刀”是代表了書畫造假的最高水平，但是實際上，民國時的高仿書畫，很多都是采用了分工合作方式，充分發(fā)揮各自優(yōu)勢的方式，由多人聯(lián)合完成。與歷代的贗品相比，這些出自“名家之手”的東西，不論是畫面構(gòu)圖、筆墨工夫還是裝裱水平都下真跡一等，與原作十分近似。販賣這些高仿書畫的人，有的是有社會地位的人，有的甚至是當(dāng)時書畫鑒定的權(quán)威，并著錄于他們的畫冊之中，無疑使得在鑒別上更加困難。

   在近年來的拍賣市場上，曾經(jīng)有些非常著名造假者舊藏的作品也開始出現(xiàn)在拍賣市場上，像在2008年古代書畫拍賣市場上，有兩件作品值得關(guān)注，一件是元代顏輝《鐘馗出獵圖》手卷，估價750萬至850萬港元，成交價則達(dá)到了902萬港元。另外一件是仿惲壽平《山水花卉冊》冊頁（十開，上圖為其中一開），成交價為21.25萬港元。看似完全不相關(guān)的兩幅作品，卻指向同一個藏家——譚敬。他的集團(tuán)所做的假畫不知讓多少收藏家和博物館上當(dāng)受騙。

   從此次上海博物館研究員公布的論文來說，采訪的是綜合分析的手法，單國霖的《形體極相似，氣韻卻不暢——蘇富比拍品＜功甫帖＞辨析》中對于著錄的情況也進(jìn)行了解讀，其中特別提到了《張珩日記》和徐邦達(dá)先生《古書畫過眼要錄》中相關(guān)描述，很有可能是看了影印本，而非真跡，這無疑顯示出綜合分析的重要性。

   有一段時期在拍賣市場上，只要是《石渠寶笈》著錄過的書畫就能夠拍出天價，尤其是一些小拍，往往會一些帶有“款”字的皇家書畫作品，由于其與《石渠寶笈》上的介紹一致，加上有皇帝的印章，因而有時候幾萬元起拍，結(jié)果可能達(dá)到幾百萬元。而有些在小拍中出現(xiàn)的無款書畫，在被藏家購買到之后，會通過各種途徑尋找到著錄，并最終在大拍中出現(xiàn)，由于有了豐富的著錄而最終身價百倍。值得注意的是，在這些著錄書籍中，不少是來自于私人收藏家編著的，像明代項元汴的《蕉窗九錄》、《天賴閣帖》、張丑編著的《清河書畫舫》、清代安岐著錄的《墨緣匯觀》等，由于種種原因，其中也存在著不少的贗品。

   此次《功甫帖》真?zhèn)沃疇?，無疑讓人們看到了在古代書畫拍賣中存在著許多不確定的因素，即使是有權(quán)威的著錄以及清晰的流傳，也有可能出現(xiàn)是贗品的情況，這勢必將對于投資者產(chǎn)生巨大的影響，特別是在出手的時候，會更加小心。在這種情況下，古代書畫市場的“不倒翁”地位可能會發(fā)生巨大的變化，以往受到追捧的一些作品要再出手可能就不會太容易，藏家肯定會仔細(xì)考證，并請更為廣泛的專家進(jìn)行辨別之后再下手。